Stumpfes Hördrauf

Enthusiastische Beschreibung oder Kriegsgerät – je nachdem, ob man es deutsch oder englisch ausspricht, bekommt Warhammer ganz unterschiedliche Bedeutungen. Trotz seines Ursprungs als Tabletop-Spiel für Vollblutnerds der grauen Vorzeit, hat sich die Serie mittlerweile in den Mainstream hochgekämpft und beide Ausprägungen, also sowohl das Fantasy-Warhammer als auch die Sci-Fi-Variante 40,000 (bzw. 40k), sind beliebter denn je.

Bevor vor Kurzem die große Welle der (sehr guten) Ableger der Reihe über uns hereinbrandete – hier seien nur kurz das Action-Game Warhammer 40,000: Darktide, der Retroshooter Warhammer 40,000: Boltgun und das Rollenspiel Warhammer 40,000: Rogue Trader erwähnt – sah es spieletechnisch eher mau aus. Zuvor dürfte das Franchise wohl am ehesten Strategiespieler*innen bekannt gewesen sein, konnte man doch Anfang der 2000er mit den Dawn of War-Spielen schon in den Kampf zwischen Space Marines, Orks, Eldar und Chaos Space Marines einsteigen. Fans der Fantasy-Version wurden dagegen mit dem Spin-Off Total War: Warhammer befriedigt.

Nun ist Anfang September der nächste Brecher an den Start gegangen, der unvorhergesehenerweise einschlug wie eine Landungskapsel. Als Fortsetzung des 2011 erschienenen ersten Teils geht es für unseren dick gepanzerten Protagonisten Titus wieder darum, massenhaft Feinden des Imperiums den Anatomiestatus auf „es ist kompliziert“ zu setzen. Man darf sich das Spiel also ein wenig wie ein Gears of War vorstellen, dessen Geschichte einen Hauch Bioware-Epik verpasst bekam. Mehr kann ich dazu nicht sagen, schließlich stecke ich gerade mitten in meinem zweiten Baldur’s Gate 3-Durchlauf und gehe davon aus, neue Spiele erst im Q1/25 anzupacken.

Kommen wir zum Soundtrack. Wie es sich mittlerweile zum Glück langsam durchgesetzt hat, erwartet uns ein Original Soundtrack (OST), also ein offizieller Release vom Entwickler / Publisher. Der kommt mit 29 Stücken recht üppig daher und lässt sich für Vertreter der TL;DR (Too long, didn’t read)-Fraktion als recht solide beschreiben. Alle anderen Leseinteressierten dürfen mich noch ein kleines Stück begleiten.

Als Komponisten wurden der Iraner Nima Fakhrara und der US-Amerikaner Steve Molitz angeheuert, die beide meines Wissens keine Erfahrung im Warhammer-Universum mit sich bringen. Während ich Molitz bisher noch nicht kennenlernen durfte, konnte ich Fakhraras Künste schon in Detroid: Become Human erleben und fand sein Wirken sowie einzelne Werke durchaus hörenswert. Nicht weltbewegend, aber gut.

Gleiches lässt sich wohl auch über ihre Komposition zu Space Marine 2 sagen. Wie nicht anders zu erwarten war, feuert das Testosterongewitter auf uns herab, kaum dass wir das Album starten. Schnell wird klar: Gefühlvolle Töne oder pointierte Nuancen werden wir ebenso wenig finden wie unsere Gegner Gnade. Düster wuchtige Percussions, bedrohliche Streicher und ein Männerchor – das alles ist Klischee und gelernt. Und das alles funktioniert bei mir.

In seinen ‚ruhigeren‘ Momenten (Death Is My Duty, Machinus Divinitus Intro, Servant of the Machine Intro) klingt der Score wie eines der Batman-Spiele von Rocksteady, in seinen epischen Schlachten (Skyfire, Voidsong, Imurah) nach Destiny. Ein geschlossenes Bild bekommen wir indes nicht durch Motive oder wiederkehrende Melodien, sondern der Fassade aus Musikgewalt und Massenmord. Das Spiel ist stumpf und der Score tut es ihm gleich.

Für mich reicht das. Nicht, dass ich an die ausgefallenen Tracks zurückdenke und mir wünsche, dass ich jetzt dieses eine Lied aus Space Marine 2 höre. Aber wenn es erklingt, dann springe ich auf und bin bereit, für den Imperator in die Schlacht zu ziehen … oder so. Das Album ist sicherlich kein Meisterwerk, doch es wird den Ansprüchen des Spiels gerecht uns serviert Epos ohne viel Schnickschnack. Manchmal braucht es auch nicht mehr.